学书感想点滴

唐朝张旭，所作真、草书皆极精能，而尤以狂草享有盛名，时人尊为“草圣”。当他与颜真卿论及笔法时，却一直是将真草二体相提并论。他说：“书之求能，且攻真、草。真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。”可见他对真草二体的内在关系，有其深刻的认识。

韩玉涛先生指出：“草书是中国书道的灵魂。中国各类艺术中，最自由的，最写意的，莫过于狂草了。”潘伯鹰先生更是强调说：“学书者不能以草胜人，终不为最卓绝的书家。”

在一定意义上，越是狂放不羁的草书，越严格受制于自身法则。很多人写草书只见其狂，不见其法，对此启功先生比喻道：“草书就好比大站快车，它可以在某些站不停，但所走的路线应该与一般的车大体一致。草书虽然有许多连笔，但基本字形应与其它字体基本相符，不能另造胡来，我行我素，任意涂抹。”

余自六岁学书，终生与之结下不解之缘。写大楷、写小楷、写隶书、写草书、写篆书。而真正学写草书始于1968年，当时得到了一本《书谱》，如获至宝。

“文革”期间济南市文物店进行业务调整，为宣传毛泽东思想，他们请了几位书画家写字作画，装裱后以成本价出售。我是被认可的几位书画家之一。所写的作品，大都是行草书。其他几位都是名气很大的，如关有声、金棻、张立朝、薛福安、姜守谦等先生。记得我的作品还比较受欢迎。1970年我支援三线去了贵州，结束了那段美好而难忘的学书机会。

写好草书是我终生梦想。草书艺术的魅力与诱惑力，对我来说，远远超过了其他书体。我对“二王、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等人的字百看不厌，心慕神追。我把他们的字都临摹在称之曰“集美”的小册子里，约有数百字，一有机会就拿出来欣赏一番，总是爱不释手。这虽是个笨办法，但对我学草书起了很大作用。

尽管自己为它作了四十多年的努力，但至今仍然没把草书写好。生命不息，努力不止，理想之梦会使我产生无穷无尽的力量，助我向高峰攀登。